即兴凝固的诗意建筑：洛伦茨和他的朋友们的音乐幻影

提琴作为一种从天然木材中蜕变出来的乐器，它敏感多情，易受环境影响，需要精心保养。“洛伦茨和他的朋友们”弦乐合奏团成立于 2015 年，由 20 人组成，其成员均为交响乐团的首席演奏家，这次他们来华演出，参加第 23 届中国上海国际艺术节，不管从曲目选择还是人员配置上来看，都带着令人印象深刻的风格性。

据说，弦乐合奏团的成员们，使用的都是顶级好琴，大多由 17 至 18 世纪著名的意大利制琴师们制作。若没有好技术来支撑，好琴也只是一块雕琢精美的木头，仅供橱窗里观赏。

作为没有指挥的弦乐合奏团，“洛伦茨和他的朋友们”，靠成员之间的功力和默契相互配合，音符追赶着音符，律动黏连着律动，就像串在同一根丝线上的珍珠。

出于私心，我一直以为，在所有的艺术形式中，音乐无疑是最高等级的。音乐同时长着理性的大脑和感性的翅膀，以高度秩序的数理为基础，充分铺陈着数学世界里的均衡与简洁，乐理以其排列组合般错落有致的秩序美，为跳跃的音符提供不动声色的轨道，叛逆的音符在这轨道的护佑下，大可以肆意张扬，随心所欲。

洛伦茨顶着一头宛若假发的乱蓬蓬的白发，胖乎乎的脸上洋溢着神采奕奕的笑容。他拉起琴来神情夸张，身体随着节奏和韵律不停摆动和跳跃，就像是古典音乐界激情澎湃的摇滚乐手。

不管是上半场柴可夫斯基的《佛罗伦萨的回忆 op.70》，还是下半场皮亚佐拉的《布宜诺斯艾利斯的四季》，“洛伦茨和他的朋友们”弦乐合奏团，将自己手中的乐器作为锋利的刀剑，在音符的刀光剑影间，制造了两个散发着异国情调的案发现场。

从南欧到南美，从意大利的热情奔放到阿根廷的声色犬马，第一个音符响起——喂，什么分析，什么理性，什么曲式，统统抛在脑后。你在心里想，嘿，就是要有劲，就是要热烈，就是要五味杂陈纷至沓来！

佛罗伦萨的气味是铁骨铮铮的烈日从天空直辣辣地洒下来，不带遮掩的。旧迹斑斑的哥特建筑曝光在艳阳下，有摇曳的花影在墙面上晃动，一群白鸽从空中飞过，花影颤颤巍巍地摇动得更加厉害。有人在城市的广场中央翩翩起舞，老人驻足观赏，在广场上随意奔跑的儿童，捡起地上的石子，一把投掷到远方的湖水中。低音提琴俏皮地拨动琴弦，小提琴和大提琴你一句我一句，相互暗诉衷肠。有人在湖面上划船，船桨一波一波地晃动着水面，突然，广场上跳舞的人开始极速旋转，红色的大摆裙掀起一阵阵波浪。

与佛罗伦萨的直白浪漫相比，布宜诺斯艾利斯的气味带着点萧杀，带着点迷醉，带着点欲说还休的步步紧逼。大概年纪更小的时候看王家卫的《春光乍泄》，着迷于其中破碎又灼热的影像。王家卫将何宝荣和黎耀辉这对恋人放逐到布宜诺斯艾利斯，皮亚佐拉创作的探戈舞曲贯穿影片始终。富有节奏感的探戈有点脏，有点躁，带着街头和酒馆的杀气和暧昧。何宝荣和黎耀辉紧紧相拥，在狭小的厨房里面对面跳舞，是稀薄的往日不可追的年轻的爱。伊瓜苏大瀑布印在台灯的灯罩上，缓缓流动，斗转星移，去看真的瀑布时早已独身一人，皮亚佐拉的四季追随着，走完一个爱欲的轮回。

返场曲目加演了皮亚佐拉的《遗忘》。新加入的马林巴琴，在提琴悲凄肃穆的张力中铺垫出了清澈的底色。在那一声声共鸣加强的如海浪般的音波中，我突然想起了帕慕克的《纯真博物馆》。他在小说中记录了一个又一个细碎的片段，在幻想和现实间，在可说与不可说之间、可悦与不可悦之间，那些幽微飘忽的情感被固定成了一个个面容规整的篇章。而在小说之外，现实之中，他果真在伊斯坦布尔建造了一座收集回忆的博物馆，和舞台上这座由音乐暂时凝固起的梦幻建筑一样，追忆着行将速朽的人事变迁，和那些渐渐隐入山林的残光片影。