<风流一代>：贾樟柯的后现代爱情故事

贾樟柯导演的《风流一代》将于 11 月 22 日在院线公映。这部电影很有意思，我们可以一起探讨一下。《风流一代》的素材有很多是贾樟柯以往电影剩下的，重新剪辑后就有了新故事。我们可以有两种观看方式：合起来看或拆开看。

从整体上看，《风流一代》讲述了“出大同记”和“回大同记”的故事。在新千年初期，男女主角正值青年，在山西大同生活。后来，男主角离开大同去外地闯荡，女主角去找他，找到后两人分手，之后各自经历，最终男主角老年时回到大同，与女主角相见聊天，故事结束。

“混”是一个非常精准的词，指的是那些没有稳定工作和保障的人，他们在体制外为生计奔波。《风流一代》讲述的就是这个群体的故事。电影以一男一女两个角色为象征，他们的爱情或情感未能进入婚姻状态，一直混到老年再相见，没有大起大落，这也反映了普通人的一生。这种离开又回来的过程，是混的那帮人的必然。有稳定工作的人无法体验这种生活，因为生活的不稳定性，所以才要混。而这种混，在电影艺术层面上实现了一种风流。贾樟柯导演的大部分电影都讲述了没有五险一金的那批人的混，这也是大家的日常生活。

把《风流一代》合起来看，是一个爱情故事，更像是所有普通人的一生。而贾樟柯导演电影的有趣之处，在于拆开看，能看出后现代的荒诞感。后现代似乎不重要，荒诞才重要。很多事情用逻辑和哲学思维去思考会觉得荒诞，而这种荒诞无法表达或不能表达时，就采用荒诞的方式表达。

荒诞与先锋是同流的，所以贾科长在《风流一代》中的镜头语言可以拆开解读，每一处都有他思考出的荒诞。但要看出这些荒诞，需要影迷有相应的知识储备，很多影迷不具备这些知识储备，看《风流一代》就会觉得有困难，看不出乐子来。

什么是乐子？不是哈哈笑就是乐子，相反，不笑的、能思考的才是乐子。比如电影开局时，大家在新千年初期的流行音乐中摇摆，这是一处很荒诞的场景。贾科长的电影喜欢拍摄这种一群人一起听着躁动音乐摇摆的镜头，音乐越躁动，大家越能无意识地摇摆。躁动与不思考相联，只有不思考才能一起摇摆，这就是荒诞。看明白这个，再看贾樟柯的电影，就能看出乐子来。

拆开的镜头需要一个接一个地讲，没看过这部电影的影迷读这篇文章可能会觉得云里雾里。《风流一代》拆开看，看其中的荒诞性有一定的审美难度，但好在这部电影不是太难，有相应知识储备的影迷应该都能看懂。看电影确实有门槛，这没办法。（文/马庆云）